傅抱石(1904-1965)，本名长生、瑞麟，号抱石斋主人，江西新余人。他是中国20世纪杰出的国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。在40余年艺术生涯中共计创作国画2000余幅，其中大幅巨作约占五分之一，比如人民大会堂的《江山如此多娇》和江苏厅的《虎踞龙盘今胜昔》等。

　　傅抱石以山水为长，中年独创“抱石皴”。傅抱石作品鉴定专家箫平曾说过，“抱石皴”是多种皴法的一种合体，中间有乱柴皴、乱麻皴，甚至有解索皴，有牛毛皴，可粗、可细，可近、可退，所以它比较灵活，可以表现各种类型的山。从景湾阁所藏傅抱石“山水精品画册”中我们可以看出其山水作品形态各异，笔触繁复而放逸，表现出气势磅礴之感。

　　就中国近现代书画市场而言，傅抱石的画作处在最高层位，同层位的艺术家还有徐悲鸿、齐白石、李可染、张大千，他们都有自己的风格和面貌。这五人也是艺术品亿元时代的代表人物，艺术成就和价值得到了市场认可，名实相符，不存在背离。作品艺术成就较高，但画价稍逊的有陆俨少，黄宾虹、潘天寿、黄胄等人。这些近现代的艺术大家，也是他人难以企及和替代的。在这些大家之前，清末的海派名家任伯年、吴昌硕可谓中国近现代书画的先师，对20世纪中国书画艺术的发展起到了重要的助推作用，也不容忽视。张忠义认为，“毫不夸张地说，傅抱石与李可染作品是近现代书画市场的稳定器，表现了市场积极向上、稳定发展的一面。长期以来，行情是平稳向上的，即便在大调整期，行情也没有出现过大的波动。”

　　中国书画是中国文化最生动的体现，用线条、用图画、用诗文篆刻形象地表现着中国几千年的文化底蕴，传达着中国传统文化的正能量。

　　傅抱石用笔的最大笔性特征是他的散锋笔法。傅氏散锋笔法来自传统与其特有个性的有机结合，来自其深厚的学识和对传统独到而理性的认识。“乱头粗服，不能成自恬静的氛围，而谨严精细则非放纵的笔墨所可达成，二者相和，适得其中。”在傅抱石那乱头粗服的散锋笔法中有着极其严格的法度。这种法度正是他“打破笔墨约束的第一法门”后才产生的。

　　傅抱石下笔重、运笔快，常用的“破笔散锋抱石皴”。他用墨浓淡相间，浓时多层积染，淡时感觉似有似无，既有鲜明的对比，又能和谐共融。此作品将傅抱石独有的风格表现得很鲜明，有较大的升值与收藏价值!