此外，网上交易的力度也大于以前的任何一届展会。有消息称，早在VIP预展之前，半数作品就已经被售出或者预售，众多参展商早就通过电子邮件发送资料图片给各自熟识的收藏家、顾问和策展人，向他们提供在展会开幕前预订甚至购买作品的机会。“这给了买家及其顾问团队更充裕的时间去考虑和筛选自己想要的作品，包括对比价格，显得更为理性成熟。”有业内人士表示，通过网上交易的作品并非都是便宜货，甚至有不少是售价百万美元以上的精品。

亚洲买家数量增多

有艺术投资人认为，现在很多财富都在观望艺术市场。而由于亚洲市场近两年本身的成交情况不如前两年火热，更多的买家选择直奔欧洲顶级展会淘宝。尽管今年在巴塞尔参展的亚洲画廊的总数(共21家)比去年减少了10家，但亚洲艺术家的作品和买家数量却明显增多，几乎每家画廊都有一两件亚洲艺术家作品，风格都偏向于国际化。值得一提的是，以往被认为代表了内地当代艺术的“F4”(张晓刚、岳敏君、方力钧和王广义)等群体的风头已经受到了新生代的强有力挑战。行家张先生表示，包括张洹、刘韡、徐震、张恩利、杨福东等一系列中国当代艺术家的最新作品在本次艺博会上打出了名头，获得了西方主流业界的认同。“二楼展区中出现的当代艺术新人新作数量很多。”有学者认为，由于上一代的符号已经显得有些过时，西方收藏家在选择有亚洲背景的艺术家作品时，也会考虑到适时“转型升级”的问题。“由于前两年价格被炒得太高，今后的获利空间显得非常有限了。而中国藏家在参加展会时也比以往理性了，开始更多地了解艺术家的生平、理念以及作品背后的故事。”